Soycubano.com desea rendir homenaje en esta edición al poeta y trovador Noel Nicola y al pintor Víctor Manuel, a propósito de sus aniversarios de nacimiento ocurridos en el recién concluido mes de octubre y felicita además a la Biblioteca Nacional José Martí, la cual celebró por estos días un aniversario más de fundada. Para recordar estas fechas decidimos ofrecerles estos interesantes artículos y mostrarle, como ya es costumbre, algunos de los productos más novedosos que se ofertan en las tiendas especializadas de SoyCubano.

A dos años del fallecimiento de quien fuera protagonista, junto a Silvio y Pablo, del parto de la Nueva Trova

El 7 de agosto de 2005 fallecía en La Habana el trovador Noel Nicola, uno de los protagonistas, junto a Silvio y Pablo, del parto de la Nueva Trova , movimiento que lo dio a conocer en toda la isla y buena parte del mundo. A dos años de su muerte, quizá no todos recuerden la antológica canción que nos presenta una mujer singular: la imaginaria María del Carmen, aquella a la que, al decir del texto, «la envolvían los ruidos del tándem inglés del central», en franca alusión al ingenio azucarero Panamá, en el Vertientes camagüeyano.

La pieza, escrita a finales de los años 70, surge durante la estancia de Noel Nicola en esa localidad, como parte de la Columna Juvenil del Centenario, momento en que se le describía como «hombre delgado, sonriente y enjuto, muy lejos del prototipo de machetero ideal».

Por aquellos días, cuando «junto a la litera descansaba la guitarra y bajo la débil colchoneta, versos y apuntes», el trovador frecuentaba la casa de calle A, entre Segunda y Tercera, donde residía la muchacha que, al parecer, lo inspiró entre descargas y tertulias.

Esta dirección o punto de referencia se contrapone un tanto a las preguntas del colega Amado del Pino: ¿Sería en la humilde y melancólica estación de trenes de Vertientes donde la peculiar sonrisa del joven Noel se dio de frente con el personalísimo andar o con los súbitos de María del Carmen?

«¿Caminarían juntos el largo paseo que va desde la cuna de los trenes hasta el tándem inglés del central?».

Quizá, responde este periodista, quien tuvo referencias de Carmen María Reynoso Gallegos, otrora estudiante de Ingeniería Química, máxima sospechosa de ser la inspiradora de las estrofas del texto, el más escuchado de Nicola e indispensable en el cancionero trovadoresco cubano.

Kalía, como se conoce a la joven, se opone por su mera existencia a la trampa que subyace en el título de la composición (Para una imaginaria María del Carmen) y su amistad con el autor, los encuentros reiterados, nos permiten especular sobre el origen del texto.

Lo cierto es que, como la Yolanda de Pablo Milanés, la Gretel de Carlos Varela, o la Lucía de Joan Manuel Serrat, la no tan imaginaria inspiradora nos acerca a la piel y el andar de una musa de carne y hueso, cuya gracia y magnetismo cautivaron al poeta.

Con esta canción imprescindible recordamos hoy a Noel Nicola Reyes, juglar de alas enormes, autonombrado «trovador sin suerte», y que Silvio Rodríguez definiera como «fundamental desconocido, rica sustancia por revelar y hombre amado de pétalos pintados como dientes».

Artículo escrito por Luis Enrique Perdomo Silva. Tomado de Juventud Rebelde y publicado en La Ventana.

Los olvidados

Desconocemos las circunstancias y las motivaciones precisas de este óleo, que ha permanecido siempre en colecciones privadas: ¿impulso personal o satisfacción de un encargo?

En la revista Bohemia (No. 24, del 11 de junio de 1939) salió publicado un amplio reportaje de Antonio Ortega con el título «A la Habana ha llegado un barco...», que muestra imágenes de los pasajeros del St. Louis.

A fines de mayo de 1939, el buque alemán SS St. Louis se dispone a entrar en la bahía de La Habana. Viene con este destino desde Hamburgo, cargado con más de 900 judíos escapados de la persecución nazi. En la ciudad, algunos tienen familiares y amigos que los esperan en tierra junto a otros miembros de la comunidad hebrea. Pero el presidente cubano, Federico Laredo Bru, emite una orden especial que prohíbe al St. Louis entrar al puerto. El barco es escoltado hacia las afueras por lanchas de la policía. Al cabo de una semana, sólo una treintena de los pasajeros ha obtenido autorización de desembarco.

Una compleja trama de intereses en la que intervienen las leyes cubanas de inmigración, la correlación internacional de fuerzas, la abstención de Estados Unidos, las contradicciones internas de la política cubana, la campaña antisemita alentada en Cuba por el régimen alemán, así como el engranaje de corrupción de funcionarios locales que venden visas y permisos, convierten el asunto en un sórdido drama.

Finalmente, los judíos no son admitidos en la Isla y el 2 de junio el barco zarpa rumbo al océano, escoltado por la policía cubana. Siguen otros incidentes de la odisea: rechazados también por Estados Unidos, deben regresar a Europa central rumbo a un destino incierto. Pero, a punto de llegar a Hamburgo, se conoce que Francia, Inglaterra, Bélgica y Holanda acogen a los judíos del St. Louis...

La historiadora Margalit Bejarano ha calificado este episodio como «el portazo final en la cara de los judíos alemanes, tres meses antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial».

De este dramático suceso, que tuvo a La Habana como escenario principal, quedó la memoria viva de testigos o protagonistas, mucho material de archivo y los testimonios gráficos en la prensa de la época. Pero tendrá —además— un cronista inesperado: el pintor Víctor Manuel.

Es curioso que el creador de los paisajes cubanos ideales o de las melancólicas «gitanas», fuera del tiempo, haya sido atraído ocasionalmente por situaciones o personajes de la historia más reciente, de los que fue espectador y sobre los que dio versiones de primera mano, aunque a veces primarias o llenas de ingenuidad.

Víctor Manuel ( La Habana , 1897-1969) fue de los iniciadores de la pintura moderna en Cuba. A partir de su primer viaje a París (1927) y su contacto con el postimpresionismo, transforma su estilo, que fragua ya en 1929 cuando pinta en esa ciudad su famosa Gitana tropical, la cual devendría símbolo de todo su arte. Desde entonces abordará dos temas fundamentales: las cabezas femeninas y los paisajes. Esta foto inédita forma parte de una secuencia que le tomara Chinolope en los años 60 y que fue presentada en la muestra «Nuevo encuentro con Víctor Manuel», durante la presentación de Opus Habana (Vol. 7, No. 2, 2003).

En ese sentido, Víctor Manuel fue rozado por las tendencias sociales que atravesaron la pintura cubana de los años 30. (Véanse, por ejemplo, el óleo titulado Desahucio, o un dibujo representando un manifestante antimachadista, o la acuarela titulada Los refugiados, por sólo citar obras de la colección del Museo Nacional de Bellas Artes.)

Pero Diáspora —título con la que ha sido publicada en años recientes— es una pieza de mayores pretensiones. Desconocemos las circunstancias y las motivaciones precisas de este óleo, que ha permanecido siempre en colecciones privadas: ¿impulso personal o satisfacción de un encargo?

Lo cierto es que el paso del St. Louis por la capital cubana, la espera angustiosa y el infeliz desenlace, debieron impresionar fuertemente a Víctor Manuel, pues años después —tomándose sus licencias respecto a la precisión histórica— trasladó al lienzo sus recuerdos, llevados a la atmósfera inconfundible de su pintura.

Los testimonios del primer coleccionista de la obra y de familiares próximos, ligados además por relaciones de amistad con el pintor, no sólo permitieron identificar el tema mismo y sus inusuales protagonistas, sino que la situaron en una fecha aproximada —los años 40— y establecieron, sobre todo, su título original, que debe recuperar: Los olvidados. (…)

Fragmentos de artículo escrito por Ramón Vázquez, Curador del Museo Nacional de Bellas Artes de La Habana  

Tomado de Opus Habana, Vol. VII, No. 1, 2003, pp.52-55.

Tesoros que esperan por usted

Entre las maravillas que atesora la Biblioteca Nacional José Martí, en la ciudad de La Habana, se hallan sus fondos raros y valiosos con impresos que abarcan desde el siglo XV (18 incunables) hasta el XVIII, en su mayoría extranjeros. A ellos se suma un valioso núcleo que concentra los denominados tesoros cubanos, pues se trata de verdaderas joyas bibliográficas producidas en la Isla, con un altísimo valor y que forman parte del patrimonio nacional.

Estos fondos raros y valiosos, de excepcional valía, comprenden, entre otros, la Colección Raventós, con valiosos libros de música e los siglos XV al XIX, la Colección Especial constituida por libros de los siglos XIX y XX, volúmenes con encuadernaciones especiales, bellamente ilustrados y de procedencia insigne.

Otras gemas de la Biblioteca Nacional José Martí son, sin discusión alguna, su fondo de manuscritos, formado por colecciones o piezas sueltas que han llegado a este centro cultural mediante donaciones, la compra a particulares o la recuperación de bienes.

En su mayoría provienen de figuras destacadas de la cultura patria, historiadores, científicos, literatos, así como de instituciones, entre ellas la Sociedad Económica de Amigos del País. Ello hace que este conjunto sea de altísimo valor para el estudio de la cultura de la mayor de las Antillas dado su carácter inédito, por una parte, y la riqueza de su información, por otra.

Entre las colecciones sobresalientes están las de insignes intelectuales como Antonio Bachiller y Morales, Alvaro Reinoso, Néstor Ponce de León, Fernando Ortiz y José Lezama Lima.

Otros ilustres personajes presentes en los fondos son: Carlos Manuel de Céspedes, Padre de la Patria cubana, los patriotas Antonio Maceo, Máximo Gómez; los pensadores José Antonio Saco, José de la Luz y Caballero, Félix Varela, el científico Felipe Poey y los escritores José María Heredia y Cirilo Villaverde. Vale destacar que autores de la talla de Roberto Fernández Retamar – en la actualidad dirige la Casa de las Américas- y el estudioso de la obra martiana Cintio Vitier han donado en vida sus manuscritos a la Biblioteca Nacional.

Artículo escrito por Lucía C. Sanz Araujo.

Fuente: Radio Reloj